它没有花纹、没有图案石家庄证券配资服务网，却依旧高级感满满，烧制几乎等于“开盲盒”却烧出一抹绝美的中国红。“十窑难得一精品，百年炉火一抹红”，这就是雏形见于北宋的“红釉瓷”。红釉瓷的诞生，本身就是一场瓷与火的豪赌，摸爬滚打一路走来，曾因烧成难度大，一度濒临失传，于岁月中沉寂。
\n唐宋曙光初现
\n长沙文物考古研究所在长沙窑遗址出土了一把唐代的铜红釉执壶，这在当时绝对是高科技产品，也是我国目前发现最早的红釉瓷器。但是当时的铜红釉并不具备大规模生产条件，只算昙花一现。
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长沙窑铜红釉执壶
\n而钧红带个红字，其实却属于青瓷谱系。陶瓷匠人偶然将富含铜的“孔雀石”掺入青釉料，却意外收获了一抹更加迷人的色彩，红、蓝、紫三色互相交错的绝美釉色，釉面在瓷器上流淌，像极了傍晚天边被风吹散的晚霞，色彩斑斓。
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北宋钧窑玫瑰紫釉葵花式花盆，故宫博物院藏
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清雍正仿钧窑变釉弦纹扁肚瓶，故宫博物院藏
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左为清乾隆钧红釉胆式瓷瓶，右为清乾隆仿钧红釉双耳瓷瓶，南京博物院藏
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清乾隆景德镇窑钧红釉海棠式花觚，上海博物馆藏
\n钧红确实可算作铜红釉的首次大规模应用，以至于后世争相仿制。这一方面代表着高温颜色釉技术的成熟，一方面则表达了明确的红色审美追求，为其后红釉的真正盛世奠定了基础。
\n元代繁盛开始
\n元代的统治者素来重视商贸，手工业则是商贸的基础。所以，蒙古铁骑每到一地，必掳工匠，聚集了大量瓷工，充实到在江西初建的浮梁瓷局（今景德镇），为红釉大规模生产提供了的重要技术条件，高温红釉正式登上了历史舞台。
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元代红釉印、划花云龙纹盘，故宫博物院藏
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元代釉里红地白花暗刻云龙纹四系扁壶，故宫博物院藏
\n明代突飞猛进
\n明初有尚红之风，“大明”，太阳也；“朱”，红也，洪武、永宣时期的烧制工艺实现突破，不同于长沙窑的灰红、钧窑的紫红、元代的暗红，永乐红釉终于实现了鲜红如血的效果，宣德朝红釉进一步发展，红的更加深沉纯粹，如“初凝之牛血”，又称“宝石红”“祭红”。
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明永乐红釉高足杯，观复博物馆藏
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明宣德鲜红釉盘，故宫博物院藏
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明宣德祭红釉鸟食罐，观复博物馆藏
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明嘉靖矾红釉梨式执壶，故宫博物院藏
\n观复博物馆创办人马未都先生有过这样一段评价：红釉至永宣，攀上高峰，前无古人，后无来者。永乐之红充分，宣德之红饱满；永乐之红娇媚，宣德之老辣；永乐之红阴柔，宣德之红阳刚；永宣之红的成就让后世不可逾越。
\n清代百花齐放
\n红釉瓷到清康雍乾时期达到顶峰，百花齐放，不断推陈出新，甚至已经到了让人眼花缭乱的地步，红釉的“红”，也被细分成“五彩斑斓的红”。
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清康熙郎窑红釉琵琶尊，故宫博物院藏
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清康熙景德镇窑豇豆红釉印盒，上海博物馆藏
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清康熙豇豆红釉洗、印盒、太白尊、菊瓣瓶，中国国家博物馆藏
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清康熙霁红釉笔筒，故宫博物院藏
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清雍正景德镇窑胭脂红釉盖碗，上海博物馆藏
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清雍正胭脂红釉盘，故宫博物院藏
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清雍正景德镇窑祭红釉高足碗，上海博物馆藏
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清雍正釉里红海水龙纹瓶，故宫博物院藏
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清乾隆景德镇窑红釉玉壶春瓶，上海博物馆藏
\n红釉在封建社会的最后时代，终于红的遍地开花，红的千娇百媚，红的目不暇接。
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清道光红彩绳纹状元红酒坛（低温红釉），故宫博物院藏
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清道光景德镇窑珊瑚红釉描金缠枝莲纹长方八角花盆，上海博物馆藏
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清光绪景德镇窑红釉仿商兄丁尊，上海博物馆藏
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清光绪珊瑚红釉三足鼎，观复博物馆藏
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清代胭脂红釉对杯，中国国家博物馆藏
\n自古华夏多尚赤，钧红、霁红、祭红、醉红、大红、宝石红，鸡血、牛血、桃花面、釉里、珊瑚、矾红、郎红、胭脂、豇豆红，千变万化的红，代表着热情、奔放与喜庆，这就是独特鲜明的“中国红”。
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